Versoftungen #14: Asterix-Spiele im Überblick

Nein, ich widerstehe der tiefhängenden Frucht, diesen Artikel mit der Einleitung „Wir schreiben das Jahr 50 vor Christus“ zu beginnen und einen mäßigen Witz zu reißen, der sowieso nicht an das Original heranreichen würde. Ich erzähle lieber, warum ich so ein großer Asterix-Fan bin. Das hat sehr viel mit den Vätern der Comics zu tun.

Da hätten wir einmal René Goscinny, geboren in Paris am 14. August 1926. Seine Eltern waren polnische Einwanderer, sein Vater Stanisław Simkha Gościnny war Chemieingenieur bei der Jewish Colonisation Association, einer Organisation, deren Ziel es war, verfolgten russischen Juden bei der Auswanderung nach Palästina sowie nach Nord- und Südamerika zu helfen. 1928 holte Goscinnys Vater die Familie nach Buenos Aires, wo René eine französischsprachige Schule besuchte. Schon in seiner Kindheit begann er, sich für Comics und Karikaturen zu begeistern. Durch die Anstellung seines Vaters führte er zu dieser Zeit ein einigermaßen bürgerliches Leben. Das änderte sich, als sein Vater 1943 starb. Zwei Jahre später wanderte er gemeinsam mit seiner Mutter nach New York aus. Sein Ziel war es eigentlich, mit Walt Disney zusammenzuarbeiten, doch dazu kam es nie. Stattdessen kam er mit der örtlichen Comic-Szene in Kontakt und lernte unter anderem den belgischen Zeichner Morris kennen, mit dem er später die Lucky-Luke-Comics produzierte. Außerdem traf er die Satiriker Harvey Kurtzman, Will Elder, Jack Davis und weitere spätere Autoren der Satirezeitschrift MAD, die seinen Humor stark prägten. 1951 kehrten die Goscinnys nach Frankreich zurück.

Auch Albert Uderzo war Sohn von Einwanderern, jedoch nicht aus Polen, sondern aus Italien. Uderzo brachte sich als Autodidakt das Comic-Handwerk schon als Kind selbst bei und bekam bereits mit 14 Jahren eine erste Anstellung bei einem Pariser Verlag. Durch den Zweiten Weltkrieg war es jedoch zunächst unmöglich, in diesem Bereich zu arbeiten. Das änderte sich nach 1945 schnell. Er arbeitete ein Jahr lang bei einem Animationsstudio, wo er mit französischem, belgischem und indochinesischem Personal zusammenarbeitete. Anschließend nahm seine Karriere richtig Fahrt auf: Mit eigenen Comics und Illustrationen machte er sich schon in jungen Jahren einen guten Namen in der französischen Szene. Als er dann 1951 den gerade aus den USA zurückgekehrten René Goscinny kennenlernte, verstanden sich beide menschlich wie künstlerisch auf Anhieb und arbeiteten über Jahrzehnte zusammen, bis Goscinny 1977 an einem Herzinfarkt starb.

Beide brachten als Söhne von Einwanderern eine gewisse Außenseiterperspektive in ihre Geschichten ein. Goscinny sogar noch stärker, da er in Argentinien aufwuchs und mehrere Jahre in New York verbrachte. Beide waren geprägt vom Slapstick jener Zeit, wie ihn Stan Laurel und Oliver Hardy popularisierten. Beide konnten sich für historische Themen wie Piraten und Ritter sowie für verschiedene Kulturen begeistern. Dazu kam Uderzos Bildsprache, die immer in Bewegung war und sich deutlich vom eher biederen Stil damaliger US-Comics unterschied. All diese kulturellen, persönlichen und historischen Einflüsse prägten die Asterix-Comics über Jahrzehnte. Zwar waren die Geschichten nicht direkt parteipolitisch gemeint, doch natürlich hatte die Gesellschaft jener Zeit Einfluss auf sie. In den Anfangsjahren ging es vor allem um die Aufarbeitung der Traumatisierung, die die nationalsozialistische Besatzung hinterlassen hatte. Später wurden Themen wie Umweltschutz (bspw. Die Trabantenstadt) oder Kapitalismuskritik (etwa in Obelix GmbH & Co. KG) aufgegriffen, und immer wieder wurden Machtstrukturen parodiert und ins Lächerliche gezogen.

Von den vielen gesellschaftspolitischen Beobachtungen, die die Comics vor allem in den 60er- und 70er-Jahren auszeichneten, fand sich in den Zeichentrickfilmen wenig wieder. Trotzdem wurden auch diese zu einem enormen Erfolg in ganz Europa – über Jahrzehnte bis heute.

Kein Wunder also, dass es ab den 1980er Jahren auch Computer- und Videospiele gibt. Und das mehr, als man vielleicht glauben würde, wenn man bedenkt, dass Asterix vor allem in Europa erfolgreich war und ist und weniger in den USA oder Japan. Schauen wir uns also auf den nächsten Seiten an, auf welche Weise die Abenteuer der beiden Gallier Asterix und Obelix ins Digitale übertragen wurden.